从《投名状》到《大灌篮》 08贺岁电影大点兵

　　贺岁电影这个名词应该还是起源自香港地区，关于这个概念的由来其实无非来自一次商业炒做的噱头而已，具体时间已经不易考证，但有一点可以确认的是，现如今的贺岁电影已然是形成了一种潮流一种风尚被延续下来了。

　　贺岁电影的形式按照港片一贯的传统就是一定要明星云集、热闹好看的喜剧电影，然后再取上一个吉利讨好的题目，目的就是为了给新年的气氛再添加些欢笑，而现如今已经逐渐的演变成了在固定档期上映电影的统称。国内贺岁电影应该就是由编剧变身为导演的冯小刚所开创的，当打着1998年贺岁旗号的《甲方乙方》出现在观众眼前的时候，也就是标志着国产贺岁电影正式诞生的时候。而到了2008年，正好是迎来了第一个十周年的纪念。

　　当年的《甲方乙方》和后来紧跟的几部冯氏贺岁剧都是中规中矩的走着喜剧片的路线，而再向后发展而来的国内导演之跟风作品也基本上是遵循着这一几乎一成不变的定律。但当作为2007年末开始的贺岁档中的两部大制作电影《投名状》和《集结号》却不约而同的选择了或凝重或悲情的路线风格，一举打破了贺岁影片就是要你笑个够的传统。当然严格来讲《投名状》、《集结号》乃至随后标榜小资情调的《蓝莓之夜》都不应该划分到贺岁电影的行列中，因为并不具备传统贺岁电影的特征，只是因为选择了贺岁档期而已。当然本文讨论的范围还是围绕着贺岁电影档期上映的影片而言，虽然《投名状》在这个档期中并非第一个登场，但却是第一个引发话题的作品，因此本文也就由此开始话题。

　　

                               
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　　《投名状》和《集结号》锁定的观众群体其实更多的还是追求大片娱乐效果的群体，作为2007年国产电影中最大成本的两部作品，两者首先获得的是票房和口碑的双丰收，这一点就足够前面那些靠骂出来的票房维持的国产大片们郁闷两天的。但同时也要肯定的是《投名状》和《集结号》都是充满了诚意的电影，他们在2007年末引发的话题显然要比之前所有大片的更加热烈，但仍然没有做到口碑方面的全线飘红，贬低者同样有之，并且数字不小，其实想想也很正常，没有人骂街反而才难以理解，怎么说现在社会中一般的言论还是比较自由的。

　　

                               
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　　同时《投名状》和《集结号》中还有个有趣的现象就是“重男轻女”严重，不论是戏份还是演员数量方面男演员都占据了绝对的优势，甚至就可以说这就是两部纯爷们儿的电影，而且是完全舍弃了时下流行的男色风潮，久违的阳刚之气重新占据了观众们的视线，这对于那些早已厌烦了不男不女之辈的人们来说就仿佛是一针兴奋剂，直接刺激着雄性魅力的重新焕发。选择这样的题材，在现在的年代无疑是非常明智的商业策略，这也说明了国内的商业大片在拍摄之前也肯动足脑筋了，不再仅仅是考虑如何在炒做方面下文章。

　　

                               
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　　和《投名状》、《集结号》的高调亮相不同，王家卫的《蓝莓之夜》则是以一副全然低调的面貌登陆的贺岁档期。尽管影片号称是王家卫第一部全进口演员的作品，但在针对观众群体数量方面显然是不能和前面两者相提并论，但凭借着王家卫的墨镜诱惑，仍然会有相当部分的观众拼命的要钻进影院去感受那所谓的小资情调。至于票房方面则是还不足别人的零头，但王家卫似乎就是那种完全不考虑票房结果的自我导演，人家自己都不在乎别人要是再多心显然是无聊。只是很奇怪的是为什么这样的电影也被安排在了贺岁档期而已，还不如干脆延后放到情人节时再说。

　　

                               
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　　大片过后，接下来的要说的则是几部小成本的喜剧电影：《命运呼叫转移》、《我叫刘跃进》、《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》和《棒子老虎鸡》，两部续作，两部新片，一直认为这样的影片才应该是属于真正的贺岁电影范围。不过就这四部电影的整体表现来看，确实是让人无语，难道国产喜剧片中少了冯小刚就拿不出什么太象样的东西来了吗？2007年的国产喜剧电影已经到了让人忍无可忍的地步，不但愈发的俗不可耐，更加让人无法容忍的就是当中愈发赤裸呈现的广告宣传。

　　先说《命运呼叫转移》，作为上一年喜剧电影《爱情呼叫转移》的续作，影片的表现可以说是比前作更烂更无耻。剧情方面也就算了，怎么说也是喜剧片，只要能逗乐观众就算合格，但偏偏影片讲述的故事就是在标榜中国移动通信是万能的，不但能捉奸而且能救命，更是能让一个山野小民从此成为村子里的名人，这TMD不是放屁是什么？能够把广告和电影结合的这样连点基本掩饰都不用的似乎也只有在国产电影中能看到了，但是你做广告就做广告吧，还非要在让人家已经倒足了胃的前提下再狠狠的腻歪腻歪他，让人不知道说什么好。

　　

                               
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　　号称是中国当前收入最高的作家刘震云编剧的电影《我叫刘跃进》同样是打着黑色幽默的旗号作为宣传的口号，很遗憾的是电影选择错了导演，加上编剧同志没有详细考虑镜头语言和文字语言之间的差别，因此整体的表现差强人意，甚至可以说是被弄成了不伦不类。原本很精彩的一部小说，尽管因为国情而被修改了很多，可无论如何也不应该是现在这样凄惨的结果，但偏偏这个结果还是出来了，谁的错？首先应该是剧本的问题，然后导演就要承担剩下的全部责任，只是苦了一票好演员。

　　

                               
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　　比起《命运呼叫转移》的无耻行为，同样是续作电影的《大电影2.0》显然是负责的多了，最起码让观众看到的还是一出电影，不是在看广告。而且虽然没有上集中那么多的笑料但也算得上好笑，起码对于一般标准的观众来说是够用了，至于标准过高的人群该片显然也不是给你们准备的。当然上述说法并不是想要为影片立传，相反该片虽然在喜剧效果方面表现尚可但在整体方面影片仍然是问题多多，甚至导演明明在影片中讽刺的部分导演借试镜之名搞色情的问题却偏偏影片本身就沾着色情的噱头，实在是聪明反被聪明误。格调过低的笑料应该是《大电影2.0》中最大的问题，这同时也反映出了当前国内主流流行元素中存在的大问题。

　　

                               
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　　至于王光利的这部《棒子老虎鸡》，说实话是真不愿意谈论如此让人反感的电影，因为影片的表现和之前导演的宣传中的反差实在是太大。影片本身并非狗屁不是，但导演非要说什么可能是今年最好的贺岁电影，结果抱着满怀希望的观众看完后多数都会破口大骂，结果自然不是狗屁的也就成了狗屁。本来就很一般的剧本，还非要和大堆的广告扯上关系，然后把心思都用在了怎样把各种广告安插进电影当中，这样出来的结果怎样想也无法想象到能有多好。

　　

                               
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　　经过了四部差强人意的喜剧片的煎熬后，万众期待的星爷作品《长江7号》终于杀到，2008年1月31日，为了这个日子，全中国的周星星迷们等了整整三年。可惜现实是残酷的，当《长江7号》出现在观众面前后，人们惊讶的发现这居然不是一部喜剧片，而是一部儿童片，于是乎人们再次集体崩溃，一时间出现的所有关于《长江7号》的评论全部呈两极分化的形势，被影片分离出的伪星迷的劈头盖脸臭骂和真星迷的誓死捍卫形成了有趣的对比。

　　《长江7号》绝对是一部有诚意的电影，影片的各个组成部分也都具备了相当的水准，招来攻击的根源当然不是在这里，而是电影并非喜剧的事实和周星驰喜剧之王的身份。在这个世界上应该没有人规定过“周星驰只能拍喜剧电影”这样的法律，所以人家不论拍摄任何题材的电影都是人家的自由，别人无权干涉。如果是因为影片本身就存在结构也好细节也好表演也罢的种种问题，招致批评自然毋庸质疑，但现在的问题是上面所说的问题都不是影片中的问题，因此那些抨击《长江7号》的伪星迷们的指责也就显得无比的苍白无力，只是因为自己不喜欢不接受就随便骂街的市井行径更是因而表露无遗。

　　很遗憾的事实是：充满了童心的《长江7号》诞生的这个年代也决定了他无法获得和《E-T》等同的高度评价。因为现在人什么都不缺，就是都过早的失却了童真，所以人们无法接受《长江7号》这样周星驰拍给儿时自己的电影，无法容忍影片中老周对儿子的谆谆教诲，认为这些过时老套，但一个连这些被自己认为过时道理都不懂的人又有什么资格说不听这些说教？感谢周星驰，在这样物欲横流的年代还在心系着中国下一代的教育问题，反而大陆媒体整天用来招揽生意的却都是些个“很黄，很暴力”的东西，实在令人汗颜。

　　

                               
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　　随着春节的到来，当星爷的《长江7号》热量还未散开时，来自宝岛台湾的朱延平导演就带着他的《大灌篮》走上了节日期间的大银幕，《大灌篮》也就理所当然的成为了为2008年贺岁电影档期拉下帷幕的作品。因为主角是当前风靡万千的人气天王周杰伦，所以尽管《大灌篮》并不是一部多么出色的电影也同样是招致了无数周董粉丝的关注，甚至可以说只要有这些人的参与，影片在票房方面就足以丰收了。在《大灌篮》的当中其实也充满了广告，但这里将广告处理的完全以影片的背景形式出现，并没有让广告左右电影，这点就明显要比前面所说过的电影导演对观众负责。

　　《大灌篮》从剧本方面来看是个不折不扣的大烂片，不但逻辑性不强而且创意方面剽窃严重。但在笑料方面和其他表现的方面则充分的展现出了港台导演相对于大陆导演的优势，影片表现出来的娱乐效果绝对是一流的。除了周董之外，大票的明星阵容也给影片增加了足够的卖点，这一点正是传统港台贺岁电影中所注重的，本来嘛，过年就是要轻松一些的气氛才好，至于剧情只要不拿观众当白痴就什么都能原谅。因此虽然影片只有娱乐效果是可取之处但也确实是足够了。相比前面提到的四部挂着贺岁喜剧片羊头的表现，

　　《大灌篮》在剧本上应该说是还有所不及，但在娱乐效果方面则是成倍数的胜出，由此可见大陆导演在影片中放不开手脚的问题确实是阻碍其发展的制肘。

　　从2008年的贺岁档期所上映的电影来看，仍然没有脱离大片抗鼎，小成本喜剧溜边的主体结构，尽管能够看到越来越多的导演致力于商业电影的发展，但也同样的暴露了国内导演对于商业制作把握力度失控以及对于利润过分追求的致命弱点，在喜人的形势中凭添了一抹忧虑。不过随着越来越多国内导演对商业电影的越来越重视，相信这些问题都能够迎刃而解，而国内的贺岁电影也将会是越来越好看。

　　

                               
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支持楼主
特别是长江七号的评论

是的..你的观点我挺赞同的 现在的电影也要加油了